Afgelopen mei reisde Screen Rant naar de Sea World-set van Anchorman 2: The Legend gaat door op een van de laatste dagen van het filmen en praatte met regisseur Adam McKay en ster Will Ferrell. Maanden later, tijdens de postproductie, hadden we de kans om de bewerkingsruimte te bezoeken en opnieuw met McKay te chatten, samen met editor Brent White terwijl we bepaalde scènes (lees hier meer over) bekijken uit het komische vervolg.
Hieronder staat een transcriptie van onze Q & A-sessie waarin Don Kaye namens Screen Rant en een groep journalisten de twee Anchorman-films bespreken met McKay en White, het vervolg schieten en het grappig en toepasselijk ongepast houden met nieuwe grappen en terugkerende personages.
-
Met de eerste film had je zoveel materiaal over dat je een hele tweede speelfilm maakte, Wake Up Ron Burgundy. Hoe lang was de eerste snee van deze?
Adam McKay: De eerste snee was vier en een half uur. Toen was onze eerste snee waar het allemaal werd gevolgd ongeveer drie uur. Het speelde. Het speelde als een echte film met een begin, midden en einde over drie uur. Ik denk dat we onze eerste snee om twee en een half uur hebben gescreend. Het was de beste screening die we ooit hebben gehad op die dikke lengte. Normaal gesproken raakt het publiek uitgeput en begint het te geeuwen als het twee en een half, drie uur raakt. Deze keer speelde het eigenlijk overal. We hebben waarschijnlijk een miljoen en een kwart voet film gemaakt. Het is moeilijk te zeggen omdat alles digitaal is, maar het is waarschijnlijk zo gemakkelijk.
Heb je er ooit aan gedacht om een komedie te doen zoals It's a Mad, Mad, Mad, Mad World? Iets dat zo lang leeft en kan worden gescreend?
McKay: Dit is behoorlijk lang. Dit is 153 (minuten) op dit moment zonder credits, dus dit wordt twee uur, wat verreweg de langste is die we ooit hebben gedaan … Ik weet niet of ik behoorlijk episch kan worden. Het is niet Het is een gekke, gekke, gekke, gekke wereld, maar het is erg lang in vergelijking met wat we normaal doen. Maar het is goed. Het voelt niet lang meer aan. Het speelt. Jullie zullen het ons moeten laten weten. Maar het voelt alsof de energie door het hele ding wordt gedragen. Maar we hebben erover gesproken. Toen we de versie van twee en een half uur filmden, vroegen we: "Moeten we het doen? Het is een gekke, gekke, gekke, gekke wereld?" We hebben opgezocht wat de langste komedies waren en de langste was Blues Brothers om twee en een half uur. We hadden zoiets van: "Dat gaan we niet doen."
Hoe zit het met een uitgebreide editie in Peter Jackson-stijl op homevideo?
McKay: Het is grappig dat je dat moet zeggen. Brent was redacteur van de eerste Anchorman met mij. Ik ging de montageruimte binnen en hij zei: "Ik denk dat je hier een hele tweede film hebt." Brent heeft eigenlijk de Wake Up, Ron Burgundy-versie geknipt, waarbij we vervolgens teruggingen en voice-overs aanbrachten. Deze keer kwam ik naar de bewerkingsruimte en ik zei: "Wel, Brent, hebben we een tweede film?" Brent zegt: "Eigenlijk heb je geen tweede film, maar je hebt een hele andere film met geheel nieuwe grappen." Ik ga: "Wat bedoel je?" Hij zegt: "Je kunt elke grap vervangen door een andere." Het zijn allemaal kwaliteitsvolle alts. Dat was gek en, inderdaad, we doen het nu meteen. Ik denk dat we ongeveer 250 alt-grappen hebben?
Brent White: Het is net 240. Zoiets. Als je de film zag en dan zeiden ze: "Hé, kom terug en zie Anchorman 2 weer met 240 nieuwe grappen", zou je contant betalen en de film opnieuw gaan zien?
Ja. Zelfs als er vijf nieuwe grappen waren. Ik denk niet dat iemand ooit eerder zoiets heeft gedaan. In feite zou iedereen erg geïnteresseerd zijn.
McKay: Dat is wat we zeiden! Als iemand me vertelde dat het Pulp Fiction was, zullen alle nieuwe verhalen en nieuwe Sam Jackson-monologen verschijnen, dat kan ik echt niet zien. De vraag is, geeft Paramount dat in de theaters vrij? Is het middernachtvertoningen of alleen VOD en DVD?
Niet elke film kan het, maar het verschil is dat wanneer je met mensen praat en je ziet hoe diep het is doordrenkt met de fans van de film - het is niet alleen een film die ze leuk vinden - het is hun favoriete film. Het is een film waarvan ze elk woord kennen. Dat soort dingen. Daarom denk ik dat je het hiermee zou kunnen doen. Mensen zouden graag zeggen: "250 nieuwe grappen? Ik ga meteen terug."
McKay: Ik hoop dat ze het doen. Zelfs als ze het alleen op 200 schermen of zo deden. Gewoon om het te zien spelen. We gaan het daadwerkelijk testen. We hebben het erover om het voor een menigte te plaatsen. Het voordeel dat u krijgt dat deze grappen niet door een publiek hoeven te komen, is dat u vreemde grappen krijgt.
White: Je kunt echt uitgaan van deze raaklijnen die we niet helemaal in de film konden stoppen, omdat het PG-13 op de doos moet zijn of wat het ook is. Er is een klein beetje open-end dingen die we, vanwege timing of ritme of wat dan ook, in deze versie kunnen plaatsen en het een beetje vet kunnen maken.
McKay: Vertaling: Meer gekke shit.
Wie gaat er het verst op?
McKay: Er is een run waarbij Ron Burgundy en Brian Fantana praten over borstimplantaten en alle alternatieven die ze nu voor siliconen gebruiken. Nikkel, taco vlees. Het is gewoon deze lange, krankzinnige run die we op een gegeven moment hebben geprobeerd. Testpubliek was als: "Nee, dank u wel." Maar het maakt ons nog steeds aan het lachen. Dat hoort bij het plezier.
Meagan Good, wat is het verhaal achter haar karakter?
McKay: Dus zij is de manager van het hele nieuwe netwerk - ze is niet de eigenaar, maar ze is de dagelijkse manager ervan. En ze is, weet je, ze is een asskicker, ze is briljant, ze ging naar Columbia School of Journalism, en typisch soort dingen in de zin dat ze, weet je, overgekwalificeerd is voor de baan, maar natuurlijk omdat ze een vrouw is, omdat ze een minderheid, deze idioten kunnen daar in eerste instantie niet omheen en dan schopt ze hun kont zo slecht dat ze geen andere keus hebben dan haar te accepteren. Dus ze is geweldig in de film. Ze speelt echt, heel goed en grappig als de hel en mooi en ze was een geweldige toevoeging aan deze cast, en het zien van Bourgondië worstelen met, weet je, de kwestie van race was gewoon heel grappig. En je vergeet, zoals de vroege jaren tachtig was echt toen je deze grote sprong zag gebeuren - je had The Cosby Show aankomen en, weet je, bepaalde muziek was mainstreaming, dus het is echt het punt waarop, weet je, mensen zoals Ron Bourgondië zou te maken hebben gehad met raskwesties. Dus het was echt een leuke soort relatie voor ons om in deze film te hebben, en het voelde nieuw genoeg en anders genoeg - ze is zo'n andere energie voor de film dat het echt goed werkte.
Weten we waar Veronica is?
McKay: We weten wel waar ze is. Ja. Je moet het zien. We geven jullie veel!
Hebben jullie de eerste paar dagen van het filmen wel enige druk gevoeld? Was je zo van: "Man, we spelen met iets waar mensen hier echt van houden", weet je?
McKay: Weet je, ik dacht hier al eerder over na. De geest van de film is zoveel: "Wie geeft er een fuck?" dat als je druk had, het de hele premisse van de film teniet zou doen. Zoals, weet je, het zou zijn alsof de Sex Pistols zich zorgen moeten maken als hun gitaren op elkaar zijn afgestemd. Zoals, je hoeft er eigenlijk niets om te doen om erin te doen. Dus daar denk je eigenlijk helemaal niet aan als je het doet. Je probeert alleen maar om elkaar aan het lachen te maken, probeert gekke dingen te verzinnen, en dat is echt het spel van de set. En dan aan het einde van de dag, soms, ga je van: "Oh wauw, dat was een goede dag" of "Hé, dit kan goed zijn", maar op het moment is het altijd, we proberen gewoon om elke andere lach. Dat is de motor van het hele ding, dus nee, niet echt. Nu het klaar is, heb je zoiets van: "Hé, ik vraag me af wat mensen hiervan zullen vinden, " maar op dit moment lachen we alleen maar rond. Het is, weet je, Paul Rudd in ondergoed, poseren met een ondergoedmodel. Het is, weet je, deze jongens vliegen ongeveer een halve dag rond in een Winnebago op een gigantische gimbal. Dat zijn de dagen. Het is vrij moeilijk om normen te hebben terwijl je dat doet.
We bevinden ons nu in een tijd waarin racen zo'n hot topic is, en het lijkt in de trailer en dit is eigenlijk een groot deel hier. Was je bezorgd, was je je bewust van, dit gaat een paar knoppen indrukken, dit gaat sommige mensen beledigen, terwijl je het aan het schrijven was?
McKay: Ja, weet je, we wisten dat er een fijne lijn was. Ik bedoel, deze jongens zijn zo dom dat het niet is, het onderwerp van race is niet zoals we het nu in het nieuws ervaren. Het is - ze zijn zo onschuldig en zo dom dat het nooit echt gemeen of puntig is. Ik bedoel, je zult in de hele film zien dat ze het echt niet snappen, en dan beginnen ze een - altijd, ze krijgen nooit helemaal iets, maar ze snappen het een beetje tegen het einde van de film, zo
.en ze behandelen in deze film ongeveer vijf of zes verschillende kwesties, alsof het niet alleen is, zoals in de eerste film, het was gewoon het idee van een vrouw aan de macht. In deze film is het nu race, er is een andere vrouw aan de macht, er is, weet je, psychologie, er is, weet je, er zijn problemen met een kind
er zijn zoveel verschillende dingen waarmee ze te maken hebben. En uiteraard roem en geld dat ze nog nooit eerder hebben gezien, dus.
U noemde een gimbal in de Winnebago-scène, hoe was het proces om dat te fotograferen? Het leek een behoorlijk zware scène voor een komedie.
McKay: Ja, het bleek een gigantische pijn in de kont te zijn. We schreven het gewoon om twee uur 's ochtends lachend als idioten en toen was de realiteit ineens: "Oh god, we moeten dit allemaal doen." Dus het was een enorme gimbal met de Winnebago. Het waren ze die aan een groen scherm hingen, het waren stuntdubbels in de Winnebago, het waren toen de borden die je van binnenuit moest halen. Toen waren het alle voorwerpen die je moest halen, dan moest je neppe bowlingballen hebben, en echte bowlingballen. Het was waarschijnlijk een totaal van drie dagen schieten om die rare kleine reeks te krijgen. Vertel dat aan niemand.
White: Je kunt het werk en het geld erachter voelen, ja.
McKay: Het kostte ons een uur, het was gemakkelijk.
Als je deze beelden bekijkt, heb je veel personages die veel verschillende soorten humor bieden, maar Brick is vooral een man die iets kan zeggen en het is grappig, hoe obscuur hoe beter, is er ooit een neiging om dat te misbruiken? Te veel baksteen hebben?
McKay: Dat is een goede vraag, Brent en ik praten hier de hele tijd over. Hij is absoluut de Harpo Marx van het team in die zin dat hij helemaal geen regels voor hem heeft. Hij kan uit de schermen stappen. Hij kan commentaar geven op scènes. Hij kan naar de camera kijken. Dus hij heeft deze magische kracht. En dan ritmisch kan hij gewoon lachen. Hij heeft één regel in de film die niet eens een grap is en er wordt enorm om gelachen. Hij zegt gewoon iets en het publiek wordt gek. We hebben eigenlijk een pass gedaan waar we doorheen zouden gaan en naar Brick zouden kijken en alles eruit halen wat middelmatig is of -
Wit: zweterig.
McKay: Sweaty, en we zijn van, het zou alleen van hoge kwaliteit moeten zijn als het Brick is.
White: Absurd en gewoon iets dat eigenlijk ook iets zegt. Dat geeft op een heel vreemde manier commentaar op wat er aan de hand is.
McKay: Ja, het moet een nieuw uitgangspunt zijn. Het moet zijn zoals degene die je in de Winnebago zag, waarin hij niet begreep wat herinneringen opbrengen is. Ik heb die grap nog nooit eerder gezien. Je hebt echter gelijk, het is erg verleidelijk omdat je hem letterlijk in een scène plaatst en een lach krijgt. Je moet er heel voorzichtig mee zijn.
-
