5 Christopher Nolan Filmkritiek die volkomen geldig is

WAARSCHUWING - SPOILERS voor alle films van Christopher Nolan!

Het is eerlijk om te zeggen dat Christopher Nolan een van de meest invloedrijke regisseurs van het nieuwe millennium is geweest. Van zijn indie-cult-hit Memento in 2000, tot zijn verbeelding van Batman met de Dark Knight-trilogie, tot originele sci-fi-werken zoals Inception en zijn nieuwste release, Interstellar, de films van Nolan zijn bijna net zo veel van een cultureel gesprekspunt als de enigmatische regisseur zelf.

Die bekendheid in de tijdsgeest - gecombineerd met het mysterie rond de man en zijn methode - heeft Nolan tot een bijna mythische status onder filmfans gebracht. Nieuwsgierigheid en opwinding voor elk project dat zijn naam draagt, zijn automatische garanties, tot het punt dat kritiek op zijn werk (of techniek) kan worden beantwoord met bijna irrationele niveaus van twist.

Geen enkele filmmaker staat boven kritiek, net zoals geen enkele filmmaker loont (voor het voltooien van een film, als er niets anders is). Met steeds meer verdeeldheidreacties op Interstellar die elke dag binnenkomen, is het tijd om een echt gesprek te voeren over de manieren waarop Chris Nolan (misschien wel) gebrekkig is in zijn filmmaakbenadering, en waar deze zeer capabele en intelligente filmmaker kan staan om beter vooruit te gaan.

Dit zijn 5 Christopher Nolan filmkritieken die volledig geldig zijn - en het moet worden opgemerkt dat dit niet alleen onze kritiek op de filmmaker is. Het zijn kritieken die we tijdens zijn carrière als filmmaker herhaaldelijk hebben gehoord, zowel van critici als informele kijkers. En omdat alle vijf punten lijken terug te vinden in de kritische reacties op Interstellar, was dit het juiste moment om ze allemaal samen te brengen.

5. Zijn eindes inspireren meer theorieën dan betekenis

Kijk, films (en verhalen in het algemeen) zijn bedoeld om (enigszins) open te staan voor interpretatie. Er is nooit een manier om een verhaal te bekijken, en de beste verhalen zijn meestal degene die ons iets van iets leren, terwijl ze ons ook inspireren tot nieuwe gedachten. Helaas doen de films van Chris Nolan niet altijd beide.

Het was leuk om John Blake van Joseph Gordon-Levitt te zien opstaan naar het Batman-altaar bij de Dark Knight Rises; of naar die tol te staren aan het einde van het begin; en ik heb persoonlijk een college-les gegeven over de hersenkrakende finale van Memento (als een voorbeeld van een niet-lineair verhaal). Zeggen dat Chris Nolan-films mensen diepe (of op zijn minst verwarrende) ideeën laten nadenken, zou een understatement zijn. Echter, ergens in al die diepe overpeinzingen, is het een merkbaar patroon geworden dat de werkelijke hoofdverhalen of thematische stoten van Nolan-films niet helemaal resoneren op dezelfde manier als de bedwelmende concepten en theorieën.

Mensen schreven wilde theorieën over hoe Inception allemaal een droom was, maar weinigen begrepen dat de draaiende totem van Cobb (Leo DiCaprio) op dat moment niet uitmaakte: hij was blij zijn kinderen weer te zien, en gaf niet langer om zijn totem - ie, het kon hem niet meer schelen wat 'realiteit' was. Het personage vond zijn plaats van betekenis en dat was de realiteit die hij wilde accepteren - een nauwkeurige interpretatie die uiteindelijk door Nolan zelf werd onderschreven.

Met ons artikel over Interstellar Ending Explained zien we al dat fans een nieuwe Inception-stijl afdalen naar de metafysische theorie, terwijl het eigenlijke verhaal over liefde en menselijke nieuwsgierigheid opnieuw een verre gedachte is. Zelfs The Dark Knight, de meest gevierde film van Nolan, had een laatste deel dat niet bij veel kijkers thuiskwam; tot op de dag van vandaag staat een aanzienlijk percentage fans erop dat de finale van Harvey Dent / Two-Face had moeten worden afgebroken, ondanks het feit dat op papier dat deel van de film de thematische lijnen over dunne barrière tussen heldendom en schurk samenbindt.

Je zou elke Nolan-film kunnen ontleden en vinden dat dit in alle gevallen relatief waar is: het werkelijke persoonlijke, menselijke verhaal gaat ergens verloren onder grote mysterieuze onthullingen of koppige filosofische pontificering. En de redenen waarom het misschien te maken heeft met punten # 4 en # 3.

4. Hij gebruikt Mystery als een Gimmick

Twist-eindes zijn niets nieuws in het vertellen van verhalen (ik gebruik de term zelfs als een slogan - #twistending), maar het is waar dat ergens rond 1999, toen films als The Sixth Sense en Fight Club elkaar snel opvolgden, bioscoopbezoekers zich op hun gemak voelden met het idee van films die bijna verplicht zijn om een soort verrassing of mysterie te bieden.

Christopher Nolan is een filmmaker die zeker heeft geprofiteerd van het idee van 'de grote onthulling', of het nu in de traditionele twist-eindvorm is, of in het bijna black-ops-niveau van geheimhouding rond elk van zijn filmproducties. Op dit punt in zijn carrière is het echter terecht geworden voor critici van Nolan om erop te wijzen dat deze mist van mysterie meer een gimmick is dan wat dan ook.

Het is als een van die ouderwetse spookhuizen of rondleidingen door freakshows op een carnaval: het mysterie van wat er in de tent zit, helpt de klanten te lokken, die pas ontdekken hoe armoedig de show is nadat ze al het inschrijfgeld hebben betaald. Dat is een absoluut bagatelliseren van de kwaliteit van Nolan-films (de reis is bijna altijd de moeite waard om te beginnen), maar met zijn laatste paar films begint het te voelen alsof 3e act onthult dat er vreemde ledematen aan het verhaal hangen.

Dark Knight Rises had het slechtst bewaarde geheim ter wereld (wie zag Talia al Ghul niet aankomen?), En zelfs als je het niet van tevoren wist, heeft de onthulling in de body van de eigenlijke film heel weinig tijd of impact op het verhaal, omdat we de duistere kant van Miranda Tate nauwelijks leren kennen voordat ze sterft. In Interstellar - die in meer geheimhouding is gesluierd dan waarschijnlijk in elke andere Nolan-film - zijn de mysteries en onthullingen nauwelijks van belang in het licht van het werkelijke verhaal, en veel daarvan kun je aantoonbaar zien aankomen. (Wees eerlijk - hoeveel van jullie waren echt * dat * geschokt toen bleek dat Cooper uit de toekomst de "geest" van zijn dochter in het verleden was?)

Zoveel geheimhouding en meer dan een paar mensen teleurgesteld over het eindresultaat.

Het is redelijk om te beweren dat een film een mysterie voor kijkers zou moeten zijn - in de zin dat ze de gelegenheid moeten krijgen om er fris en SPOELIG over te komen over wat de reis gaat worden. In het geval van Nolan lijkt het echter alsof mysterie en onthullingen gimmicky krukken worden op ongeveer dezelfde manier als ze deden met M. Night Shyamalan. We kennen allemaal de staat van zijn carrière nu, dus misschien moet Nolan in de toekomst meer nadruk leggen op verhalen en personages, en minder op geheimen die ons wel of niet zullen verrassen.