Bewijzen de beoordelingen van Batman V Superman dat critici snobs zijn?

Het volgende artikel bevat SPOILERS voor Batman V Superman: Dawn of Justice

"De film is in feite een triomf van de verbeelding over zowel de technische problemen als de remmingen van geld. Superman was niet gemakkelijk op het scherm te brengen, maar de filmmakers bleven erbij totdat ze het goed hadden." - Roger Ebert, een recensie van de originele Superman in 1978

Batman V Superman: Dawn of Justice is eindelijk in de theaters. Na schijnbaar een eeuwigheid van opbouw (Warner Bros. probeert deze film zo lang te maken dat er beelden waren van een nog levende Christopher Reeve die het idee in een nieuwsspecial belachelijk maakte), de grootste potentiële superheld-crossover ooit is gearriveerd op het scherm met een geheel nieuwe Batman, de eerste live-actiefilm Wonder Woman, een emmer vol teasers voor Aquaman, The Flash en Cyborg en de belofte van Justice League en een DC Extended Universe. En na dat alles zijn de reacties … nou ja, "gemengd" zou een manier zijn om het te stellen.

Amerikaanse bioscoopbezoekers, aangewakkerd door een bijna onophoudelijke marketingcampagne (alleen Fox's 'verrassings'-megahit, Deadpool, slaagde erin om meer van de planeet te bedekken in advertenties) beloonde de film met record-voorinstellingen die hielpen bij het besturen van een supergrote opening nachtkastje -kantoor. Maar toen er eenmaal mond-tot-mondreclame was om te concurreren met de studiohype-machine, verschoof het verhaal een tikje: de publiek-polling-dienst Cinemascore berekende gemiddelde reacties op een platte "B", dezelfde rang als de veel bespotte Green Lantern-film, en de kassa nam een ​​record-instelling in slechts twee dagen. Dat is natuurlijk verre van het taggen van de film als een "bom" of zelfs een teleurstelling; en het heeft een gezonde kern van verdedigers, variërend van degenen die het hebben afgeschud als "niet zo slecht" tot toegewijden die zo woest zijn in hun steun om een ​​uitgebreide complottheorie over Disney / Marvel omkoping critici te verzinnen om negatieve beoordelingen te schrijven.

Binnen de pers zelf bestaat echter minder nuance. Professionele critici hebben de film meestal vernietigd; en zelfs degenen die aan de positieve kant zijn beland, deden dit meestal terwijl ze ernstige tekortkomingen erkenden. Rotten Tomatoes heeft de film tot nu toe op 29% geklokt - slechts zes punten boven regisseur Zack Snyder's ergste (in termen van beoordelingen) blockbuster, Sucker Punch.

Verrassend genoeg zijn die negatieve recensies in veel opzichten een groter verhaal geworden dan de release van de film zelf. Big-budget stripboekfilms (met name in het tijdperk van het Marvel Cinematic Universe) zijn tegenwoordig gebouwd om discours na de release te genereren, maar het gaat meestal om inhoud in de film zelf - en Batman V Superman is niet anders. In feite is een van de meest consistente kritieken op de totale productie dat het minder een film op zichzelf is dan een langdurige trailer voor Justice League en de bijbehorende spin-offs. Het laat veel fans over om op te kauwen: wat is er met Robin gebeurd (en welke ook?) Als Superman terugkomt, zijn het dan vier verschillende jongens en dan een vijfde "echte" kerel zoals in de strips? Waar heeft de vader van Cyborg een moederbox gekregen? Waarom houdt Aquaman zichtbaar zijn adem in onder water? In plaats van deze vragen te onderzoeken, is het discours na de film echter gedomineerd door de vraag wie "gelijk" heeft over Batman V Superman en de waarde ervan als een superheldenfilm.

Natuurlijk zijn films met een hoge opbrengst die slechte beoordelingen krijgen niets nieuws; de Transformers-films, The Twilight Saga, Fifty Shades of Gray, enz. waren allemaal enorme hits ondanks zeer slechte recensies. Meestal gaat deze discrepantie echter zonder veel kennisgeving voorbij - critici zeggen "neen", fans zeggen "ja!" en de studio neemt zijn geld en gaat naar huis. Maar hier maakte niet alleen oprechte verontwaardiging plaats voor langdurig roken, maar de studio begon daadwerkelijk aan de actie - met het officiële Twitter-account van de film dat triomfantelijk "The Fans Have Spoken!" Verspreidde. memes en de sterren van DC-films in de pijplijn zoals Jason Momoa (Aquaman) en Ray Fisher (Cyborg) werpen dezelfde schaduw op sociale media. En omdat maar weinig filmpunten het zich kunnen veroorloven om niet over het grootste filmverhaal van het moment te praten, creëert dit een feedbackfeedback in de media en een nieuw verhaal: Critics V Superheroes .

Zoals populistische beeltenissen gaan, is de afstandelijke, uit de hand geraakte criticus die populair entertainment afwijst ten gunste van hoogmoedige zogenaamde "kunst" die alleen zij begrijpen (of waar ze om geven) behoorlijk groenblijvend is - vooral omdat, zoals elke goede mythe, het heeft in werkelijkheid één voet. De activiteiten van entertainmentrapportage en cultuurkritiek zijn zodanig dat critici het hele jaar door honderden films (of boeken, games of welke andere discipline dan ook) moeten ervaren, en dus sneller moe worden van clichés en gevoeliger voor technische fouten.

Plus, soms hebben critici het echt verkeerd. Het kostte de "gevestigde" filmpers ongeveer 3-4 vervolg om op te merken dat de Fast & Furious-franchise diversiteit en (nominaal) progressieve post-traditionele familiedynamiek opleverde, zoals weinig andere reguliere films hadden gewaagd, maar een wereldwijd publiek was de moeite waard al die tijd daarvoor. Omgekeerd maakt het waargenomen 'elitarisme' van critici het voor sommigen gemakkelijk om hen voor te stellen als krachtig genoeg (of denken ze zelf) om hun platform te gebruiken om een ​​snode agenda te bevorderen in plaats van kritiek op objectiviteit (wat dat ook meer betekent (. Dat is het uitgangspunt) van Ayn Rand's The Fountainhead (die Zack Snyder zelf wil aanpassen in een nieuwe speelfilm) waar de schurk een architectuurcriticus is die zijn invloed gebruikt om de carrière van kunstenaars te ruïneren om zijn eigen politieke / culturele wereldbeeld te bevorderen, en ook van Ratatouille, waar Anton Ego kwaadaardig trots is op het vernietigen van Gasteau gedeeltelijk omdat hij bezwaar maakte tegen de populistische boodschap "Iedereen kan koken!" van de chef.

Dus het nieuw opnieuw gepopulariseerde beeld van de chagrijnige, arrogante criticus die neerkijkt op een enorm populair (of op zijn minst enorm bekeken) superheld-epos en zijn fans met grijnzende minachting arriveert met veel precedent en culturele bagage. Waar het echter niet bij komt, is bewijs .

Grote budgettaire kaskrakers die gemengd werden met negatieve beoordelingen was de regel in de jaren negentig (denk aan Independence Day, Armageddon, enz.) Maar de regels zijn drastisch veranderd sinds de 21e eeuw de opkomst van zogenaamde "geek" met zich meebracht cultuur 'tot pop-prominentie aan beide uiteinden van de Hollywood-machine. Dankzij niet in de laatste plaats de culturele hervorming van het internettijdperk, werd de opmerkelijke filmdiscussie de afgelopen anderhalf decennium aangewakkerd door een nieuw opgerichte generatie schrijvers en verslaggevers die vaak afkomstig zijn uit de populistische wereld van 'New Journalism' ", het nicheromein van strips / scifi / genre fandom, of beide - en vinden vaak films en filmmakers met een vergelijkbare achtergrond.

In 1997 gaf Warner Bros. de opstartblogger Harry Knowles of Ain't It Cool News de schuld voor het verpesten van de kassa van Batman & Robin door "spionagerapporten" van de set te publiceren. Drie jaar later nodigde een dochteronderneming van diezelfde studio Knowles en andere webcritici uit om de set van Lord of The Rings in Nieuw-Zeeland te bezoeken. In 2016 heeft een mainstream publiek ooit aangehaald als de reden waarom superheldfans niet konden hopen dat hun favoriete eigenschappen met respect werden behandeld, nu enthousiast reageert op films zoals Guardians of The Galaxy, terwijl critici over het algemeen gunstige beoordelingen op hetzelfde uitdelen. De tijden zijn zeker veranderd.

Wat Batman V Superman's kwaadaardige hekelen van critici in de eerste plaats opmerkelijk maakt, is in feite dat het voelt als de eerste keer in eeuwigheid dat het is gebeurd. Vanaf het begin van de jaren 2000 tot de dag van vandaag is de "regel" een kritische pers geweest, een filmend publiek en elke subset van fans die zo algemeen op elkaar zijn afgestemd met betrekking tot zogenaamde "fanboy" -films (met name superheldproducties) dat ze net zo goed compatibel kunnen zijn met drift. Met zeldzame uitzondering, trekken de Marvel Cinematic Universe-producties consistent bovengemiddelde tot uitstekende recensies, net als de X-Men-films vanaf First Class (met uitzondering van X-Men Origins: Wolverine). Zelfs Deadpool - tot de nok toe gevuld met toilethumor en het soort "politiek incorrecte" komedie - werd begroet met recensies die net zo enthousiast waren als de support van de fans die het in de eerste plaats tot stand bracht.

Ondertussen zijn de komisch geïnspireerde functies die slechte persberichten hebben getrokken, meestal dezelfde die fans (en casual bioscoopbezoekers) ook afwijzen. Critici probeerden de meest recente Fantastic Four van Fox de slechtst beoordeelde Marvel-gebaseerde film ooit te maken. Ze panningden grotendeels Green Lantern en The Amazing Spider-Man 2 met nogal weinig onenigheid van hun respectieve fanbases. Zelfs de 'dubieuze' kritische reactie op Man of Steel - die Warner Bros. had aangeprezen als een potentiële franchise-starter van miljarden dollars - zo nauw gespiegeld in de lauwe ontvangst door het publiek, heeft de studio ertoe aangezet om een ​​direct vervolg uit te stellen en roep Batman in de eerste plaats op voor back-up.

Laten we, wat Batman betreft, niet vergeten dat we slechts twee Batman-films (en een nieuwe Bruce Wayne) hebben verwijderd van Christopher Nolan's The Dark Knight, die door critici, publiek en filmwetenschappers zo universeel wordt geprezen van een Oscar-nominatie in 2009 werd beschouwd als een grove supervisie - zozeer zelfs dat de Academie de regels veranderde voor hoe Best Picture werd genomineerd om te voorkomen dat zo'n "fout" opnieuw zou gebeuren. Wanneer hardwerkende 'serieuze' filmsterren eindelijk hun Beste Acteur-prijzen claimen, verschuift het gesprek vaker wel dan niet naar welk Marvel- of DC-uniform ze zullen stappen voor een grote winstoverwinningsronde ('Valt Leonardo DiCaprio meer op u als een Adam Warlock of een Booster Gold? "); alsof "prestige" filmmaken nu een ontwikkelingsboerderij is voor de grote supercompetities.

Ondanks alle trots dat het superheldenkarakter ooit zijn eigen "buitenstaander" -status kreeg, hebben critici en stripfans al lang genoeg een grote blokkade nu Dawn of Justice een overweldigende duim naar beneden krijgt, voelt als de ontkenning van een validatie waar sommige fans naartoe waren gekomen recht hebben op.

Niets van dit alles suggereert dat (of alle) critici "gelijk" hebben over Batman V Superman, of dat fans hun eigen mening op de een of andere manier moeten heroverwegen, simpelweg omdat de beoordelingen slecht zijn. De vraag waarom de opvattingen over deze functie zo spectaculair uiteen liepen, is interessant: was de film echt te donker? Heeft het de grondbeginselen van de personages net zo diep verraden als sommigen beweerden? Men stelt zich voor dat een deel hiervan misschien wordt verduidelijkt door de uiteindelijke reacties op Captain America: Civil War, een ander donkerder dan typisch superheldenverhaal gericht op goede jongens die zich tegen elkaar keren … of misschien niet. Zou het echt zo kunnen zijn dat de boeman van "superheldvermoeidheid" uiteindelijk toch begon en critici gewoon wachtten om het uit te brengen op een productie die de bijna tien jaar van goodwill ontbrak die de Marvel-functies hebben opgebouwd? Of is Batman V Superman gewoon een slechte film?

Dit zijn geldige vragen en een gezond onderdeel van het omgaan met de bredere cultuur rond filmwaardering. Maar het wegjagen (of bezwijken voor) van de vermoeide kastanje van filmcritici die een algemeen ontslag (of erger nog, "samenzweren" tegen) van dit of dat genre bevorderen, is niet alleen een argumentatieve doodlopende weg; het is een uitwissing van hoe ver het superheldgenre is gekomen in termen van het verdienen van lof buiten zijn eigen niche. In het relatief korte tijdsbestek tussen Blade en vandaag, zijn stripboekaanpassingen van gewoon een ander actiesubgenre geworden naar de kritieke (en bespreekbare) gouden standaard van actiefilms, periode. Anders beweren, omdat meerdere critici uiteindelijk op een land terechtkwamen dat ze niet leuk vonden, deze geschiedenis negeert, de discussie goedkoop maakt en de meerderheid van de critici die dit tijdperk van genrefilm met een open geest hebben benaderd oneerlijk marginaliseert.

In de iconische slotscènes van Ratatouille ging het uiteindelijk niet om Anton Ego die zich realiseerde dat een criticus slecht was - ze gingen over het feit dat hij het contact met de reden dat hij criticus was geworden, verloren had en er zijn weg naar terug vond de transporterende kracht van Remy's bedrieglijk eenvoudige 'boerengerecht'. Filmkritiek in 2016 stroomt over van critici die op dezelfde manier zijn vervoerd door het beste van het superheldengenre - maar dat betekent niet dat ze verplicht zijn om van elk bord te genieten.

Batman V Superman: Dawn of Justice speelt nu in Amerikaanse theaters. Suicide Squad arriveert op 5 augustus 2016, gevolgd door Wonder Woman op 23 juni 2017; Justice League Part One op 17 november 2017; The Flash op 16 maart 2018; Aquaman op 27 juli 2018; Shazam op 5 april 2019; Justice League deel twee op 14 juni 2019; Cyborg op 3 april 2020; en Green Lantern Corps. op 19 juni 2020.