Green Book is de slechtste beste foto in jaren, een donkere vlek op de 91e Academy Awards, en een die de weg zou kunnen banen Oscars terug. Elk jaar hebben filmfans dezelfde argumenten over de Oscars: wat symboliseren ze en zijn ze echt zo belangrijk? Het is inderdaad altijd de moeite waard om te onthouden dat de Academie hun prestigieuze prijzen nooit op basis van verdienste heeft uitgegeven. Er zijn meerdere factoren in het spel en ze hebben aantoonbaar meer invloed op de uiteindelijke resultaten dan of de films in kwestie goed zijn of niet.
De ceremonie van dit jaar voelde vooral representatief voor dat detail, omdat Peter Farrelly's zeer verdeeld biografische drama Green Book de kansen versloeg en Best Picture won, samen met twee andere grote prijzen (Best Original Screenplay en Best Supporting Actor). Sociale media braken onmiddellijk uit en critici betwijfelden de keuze, aangezien de veronderstelde koplopers Roma en Black Panther waren, die beide populairdere keuzes zouden zijn geweest.
GERELATEERD: Waarom Green Book de beste foto heeft gewonnen
De beslissing was, op zijn zachtst gezegd, controversieel. Samuel L. Jackson leek oprecht verbluft om de film Beste originele scenario te belonen, Spike Lee liet zijn ongenoegen aan iedereen bekend en zelfs de ster van de film Mahershala Ali leek het moment ongemakkelijk te vinden. In een avond vol positieve tekenen van vooruitgang voor zowel de Academie als Hollywood, voelde die laatste prijs als een aantal stappen achteruit. Het is niet alleen dat de film een slechte beste fotokeuze is - en inderdaad een van de slechtste in de afgelopen decennia - het is ook zo dat het zo veel symboliseert over de koppigheid en de onwil van de filmindustrie om te veranderen, en hoe dat terug kan komen ze moeilijk in de toekomst.
- Deze pagina: Waarom Green Book niet de beste foto verdient
- Pagina 2: Wat Green Book's Win echt zegt over de Oscars
Waarom Green Book niet de beste foto verdient
De aard van de winst van Green Book kan niet alleen worden besproken in termen van louter kwaliteit, maar het is een goede plek om te beginnen. Hoewel het niet eens de slechtste genomineerde voor de beste foto van het jaar was - die eer valt nog steeds toe aan Bohemian Rhapsody, een film met vaak verbijsterende niveaus van creatieve onbekwaamheid - voelde de vastberaden en weinig inspirerende formule van Farrelly's film nog steeds niet de hoofdprijs waard. Allereerst was de competitie gewoon te groot en volledig buiten de competitie van Green Book. Het was een van de zwakkere beoordeelde films van de genomineerden van dit jaar en de kritische en commerciële successen werden ruimschoots gecompenseerd door films als A Star Is Born of Black Panther. Waar de Marvel-film en anderen zoals Alfonso Cuaron Roma, Yorgos Lanthimos's The Favourite en Spike Lee's BlacKkKlansman boden frisse, levendige en dringende stukken verhalen over stijlen en genres, voelde Green Book als een film uit de tijd, het soort gezellige drama dat meestal werd gemaakt voor blank publiek in de jaren tachtig. Er is een reden waarom mensen het blijven vergelijken met Driving Miss Daisy.
Op het vlak van het maken van films is Green Book prima, maar duidelijk oninteressant. Het regisseert 101, de basis voor een twijfelachtig script, een scheve toon en een zeer gemengde zak met uitvoeringen. Mahershala Ali is naar verwachting uitstekend, en brengt tinten van waardigheid en kwetsbaarheid naar Dr. Don Shirley waar er geen op de pagina staan. De beurt aan Viggo Mortensen als Tony "Lip" Villalonga voelt daarentegen als een slechte parodie op een Italiaans-Amerikaanse stoere vent. Het is SNL doet The Sopranos maar niet zo grappig.
Zelfs voordat de dubieuze historische details van de film worden aangeraakt, wordt Green Book gepositioneerd als de beste film in een jaar waarin mensen als Widows, achtste klas, kun je me ooit vergeven ?, The Rider, You Were Never Really Here, en Spider-Man: Into the Spider-Verse werd niet eens genomineerd voor Best Picture is verdacht.
Waarom Green Book erger is dan elke Oscar-winnaar sinds de crash
Paul Haggis's film Crash uit 2004 blijft niet voor niets de maatstaf voor slechte Oscar-beslissingen. Het is een film die vreselijk oud is geworden en tegenwoordig breder wordt geaccepteerd als een van, zo niet de ergste film ooit om Beste Foto te winnen. De concurrentie is op dat vlak zwaar: van de The Greatest Show On Earth van 1952 in een jaar waarin Singin 'in the Rain niet eens was genomineerd, tot de nu beruchte strijd tussen Shakespeare in Love en Saving Private Ryan die resulteerde in de bijna-sweep van de ceremonie van 1999, tegen Ron Howard's A Beautiful Mind versloeg Moulin Rouge, de eerste film The Lord of the Rings, en Mulholland Drive (de laatste was niet genomineerd voor Beste Foto maar werd onlangs verkozen tot de beste film van de 21ste eeuw, dus ver). Alles bij elkaar genomen is het voor de Academie eigenlijk vrij eenvoudig om de verkeerde keuze te maken boven de juiste.
Het is duidelijk dat veel van deze overwinningen slecht zijn verouderd. Niemand zou 1979's Kramer vs. Kramer een meer artistiek waardige film vinden dan All That Jazz of Apocalypse Now, die beide versloeg voor Best Picture. Sommige overwinningen waren echter zelfs toen slecht. Shakespeare in Love's overwinning op Saving Private Ryan werd algemeen gezien als een bewijs dat campagne meer dan kwaliteit uitmaakte, en de overwinning ervan blijft een van de beste casestudies die we hebben over de kracht van de nu beruchte Harvey Weinstein op zijn prime. De overwinning bij Crash Best Picture werd vrijwel onmiddellijk door critici en filmfans bezoedeld, vooral omdat het gebeurde ten koste van het veel meer commercieel en kritisch succesvolle drama, Brokeback Mountain.
Crash voelt om een aantal redenen een goede vergelijking met Green Book. Beide films hebben een jeugdige houding ten opzichte van het onderwerp ras, beide willen blanke mannen positioneren als de emotionele en morele kern van hun verhaal, en beide vertonen anderszins gerespecteerde leidende mannen die het hameren tot bijna ondoorgrondelijke niveaus. Beide films voelen aan als een terugval naar een ander tijdperk van filmmaken, maar niet waar we noodzakelijkerwijs naar terug willen keren. Crash heeft tenminste het voordeel dat het 100% fictie is, terwijl Green Book gebaseerd is op echte gebeurtenissen en al te maken heeft gehad met bergen kritiek op hoeveel het verhaal Villalonga bevoordeelt ten opzichte van Shirley, iets dat zijn familie vaak heeft uitgeroepen. De zeer archaïsche en vereenvoudigde interpretatie van elke film over raciale relaties, met name tussen zwarte en blanke mensen, komt neer op dat nummer van de musical Avenue Q: iedereen is een beetje racistisch. Het was in 2005 verouderd: in 2019 voelt het rampzalig.
