David Lynch levert niet alleen de vreemdste aflevering tot nu toe in het nieuwe seizoen van Twin Peaks, maar ook een van de vreemdste afleveringen die iemand waarschijnlijk het hele jaar zal zien.
"Moet ik licht?" Met die zin heeft David Lynch misschien een van de krachtigste campagnes tegen het roken in de geschiedenis gecreëerd. Oké, dus misschien is dat niet waar hij naar op zoek was, maar met Twin Peaks 'Part 8' heeft de regisseur zeker een van de meest verbazingwekkende uren televisie geleverd die iemand het hele jaar zal zien, en daarmee een artistiek hoogtepunt bereikt dat hij misschien niet heeft gezien sinds Mulholland Dr. in 2001. Maar nogmaals, gelet op wat er dit uur te zien was, heeft Lynch misschien net een nieuwe lat voor zichzelf gelegd.
Het is moeilijk om niet hyperbolisch te zijn over 'Deel 8', wat op termijn een nadeel voor de aflevering kan zijn, omdat mensen de kans hebben om het opnieuw te bekijken en er naar kunnen kijken met iets anders dan pure ontzag dat zoiets als dit bestaat op televisie. Voorlopig kunnen we ons echter allemaal koesteren in de warme gloed van het surrealisme van het uur en het idee dat Showtime de integratie van pure Lynch in de hersenen van iedereen die zich afstemde, mogelijk maakte.
Na de afgelopen weken doorgebracht met Dale Cooper vast te zitten in een schijnbaar eeuwigdurende staat van Dougie-heid, de verschuiving van mogelijke Lucky 7 Insurance-zwendel met Tom Sizemore, en het kijken naar Naomi Watts die iemand heeft gesproken die met haar of haar voorheen in limoengroene geklede echtgenoot sprak, 'Deel 8' is niet alleen een prestatie op het gebied van surrealistisch vertellen, het is ook een welkome uitkomst van bepaalde onderwerpen voor het testen van geduld. De serie is de laatste tijd niet meer gespoeld. De koersverandering was aanwezig in het begin van de aflevering - en misschien zelfs aan het einde van 'Deel 7', toen Dark Dale zijn weg uit een federale gevangenis chanteerde en een gratis huurauto kreeg om op te starten - als Ray en de slechte doppelgänger reed 's nachts langs een snelweg. Maar afstand nemen van de soms grappige, verhoogde huiselijkheid van het leven van Dougie en Janey-E, om nog maar te zwijgen van de verschillende andere verhalen, geeft de serie ook een kans om vooruit te komen met een compleet andere plotthread die grotendeels sindsdien bengelt is gebleven Dark Dale barstte in zijn auto uit nadat hij van de weg was gereden.
Vreemd genoeg, voor een uur televisie dat net zo surrealistisch wordt als 'Deel 8', is er een gevoel dat Twin Peaks meer gefocust is dan in weken, en waarschijnlijk sinds de première in mei. Het gesprek van Dark Dale en Ray wijst opnieuw op de informatie die de laatste heeft die de eerste wil en blijkbaar bereid is gewelddadig te worden om die te verkrijgen. "De informatie" is voorlopig misschien gewoon een McGuffin, maar het brengt de show waar het moet zijn: met Dark Dale dood (tijdelijk) op de grond nadat Ray drie kogels in hem heeft gestopt.
Vanaf daar begint 'Deel 8' zijn langzame maar gestage afdaling in een van de wildste, meest fantasierijke surrealisme dat ooit op televisie is gezet. Kort na het vallen wordt op het lichaam van Dark Dale nagedacht door een pak verschijningen (de bosmannen) die een opvallende gelijkenis vertonen met het individu achter de container in Mulholland Dr. en een bepaald individu dat niet zo lang geleden door een gang werd gezien. Maar zelfs terwijl Ray's paniekvlucht van het toneel en even bezorgd telefoontje naar Phillip Jeffries - bevestigen dat de twee in cahoots zijn - een idee lijken te bieden van wat hij en Dark Dale aan het doen waren, neemt Lynch een dramatische bocht naar links en introduceert een reeks met Nine Inch Nails die zich volledig afspeelt en het talent van de filmmaker voor het filmen van muzikale uitvoeringen demonstreert.
Het einde van de voorstelling betekent het begin van de reis van het uur naar surrealisme, terwijl Twin Peaks terug in de tijd naar 1945 springt, naar White Sands, New Mexico om getuige te zijn van de Trinity-kerntest en dieper in te gaan op het soort presentatie dat niemand anders zou waarschijnlijk denken te doen. Terwijl Lynch langzaam de paddestoelwolk in gaat en vervolgens door een aantal fantastische hallucinaties, gaat de reeks steeds maar door. Het is een verbluffende beeldtaal en het gebruik ervan is fascinerend in de context van wat er direct eerder kwam. Maar het enige dat meteen duidelijk is, is hoe dit de lijn wordt waar sommigen in het publiek met ofwel volledig in de ban zijn of ze gewoon aftappen.
Lynch brengt een aantal hypnotiserende visioenen naar voren, zoals een supermarkt gevangen in een soort helse time-lapse, een enorme vuurtoren op een uitgestrekte oceaan en enkele bekende gezichten, terwijl BOB verschijnt in een bubbel die later wordt gezien en gemanipuleerd door een beursgenoteerde vrouw als Senorita Dido (een nieuw personage gespeeld door Joy Nash) en Carel Struycken's the Giant (of ???????, zoals hij vermeld staat in de aftiteling). De scène is een van de langste afleveringen van de aflevering en speelt zich volledig af van dialoog, waardoor de Levitatie en Senorita Dido's release van een gouden bol met het gezicht van Laura Palmer op vermoedelijk het bestaansgebied waarin ze leefde, een unieke, en verwarrende oefening in het vertellen van verhalen.
Sommigen hebben misschien gelijk in de theorie dat dit de oorsprong is van het verhaal dat Twin Peaks heeft afgetrapt, maar Lynch is daar niet klaar; de filmmaker heeft zoveel meer aan de aflevering toe te voegen, zoals een gezonde dosis van de existentiële horror die in bijna al zijn projecten is ingebracht. In 'Deel 8' gebruikt Lynch opnieuw nostalgie voor een bepaald tijdperk - de jaren vijftig - en laat een diep gevoel van terreur doordringen van de anders schilderachtige omgeving die ontstaat door het zien van een jonge jongen die 's nachts zijn geliefde naar huis loopt en om een kus vraagt. Wat volgt is een uitbreiding van zowel de supermarktreeks als de verschijningen die over het lichaam van Dark Dale zweefden. Het is ook het meest verontrustende moment voor zijn serie sinds de glazen doos in de première.
Het blijkt dat de bosbewoners een boodschap hebben om uit te zenden, en het is geen antwoord op de vraag "Gotta light?" In plaats daarvan is het een zenuwslopend vers dat zegt: "Dit is het water en dit is de bron. Drink vol en daal af. Het paard is het oogwit en donker van binnen" en wordt gruwelijk gemaakt op grond van hoe vaak het wordt herhaald als een DJ laat de vingers van de Woodsman langzaam in zijn schedel doordringen. Toevoegen aan het mysterie zijn de mensen die luisteren naar de uitzending die plotseling het bewustzijn verliezen of, zoals het jonge meisje dat naar huis werd gelopen, in een diepe slaap valt als een grotesk wezen in haar mond kruipt.
Niemand vult dromerige beelden met zoveel nachtmerrieachtige implicaties als Lynch, en 'Deel 8' ziet de regisseur zijn volledige scala van zijn artistieke gevoeligheden gebruiken, omdat hij zich blijft inzetten om datgene te presenteren dat hem interesseert en hem duidelijk amuseert. Zodra het geroezemoes rond de aflevering verdwijnt, is het waarschijnlijk een van de meer polariserende uren van Twin Peaks: The Return, en het is zeker een uur dat die discussie waard is.
Twin Peaks gaat verder op zondag 9 juli met 'Part 9' @ 21:00 op Showtime.
Foto's: Suzanne Tenner / SHOWTIME
