Heeft Watchmen "stripfilms" vermoord?

Nou, de totalen zijn binnen en Watchmen is lang niet de kassa die velen van ons verwachtten.

Na een solide openingsweekend van $ 55 miljoen, leed Watchmen 67% drop-off in de tweede week en verdiende slechts $ 18 miljoen voor een totaal brutowinst van twee weken van $ 86 miljoen (wereldwijd ongeveer $ 112 miljoen). Die inkomsten zijn veel minder dan Watchmen's gerapporteerde budget van $ 120 miljoen, om nog maar te zwijgen van de astronomische kosten van een marketingcampagne die zo intens leek dat Rorschach op weg was naar het Witte Huis.

Nu Watchmen echt in gevaar is om een ​​boxoffice-flop te zijn, is het tijd om de moeilijke vraag te stellen: heeft Watchmen's underperformance 'stripboekfilms' gedood?

DE 'COMIC BOOK-FILM' DEFINIËREN

Er zijn altijd twee verschillende benaderingen van stripfilms geweest. Er zijn films zoals Watchmen, The Spirit, 300 en Sin City - films die te nauw aansluiten bij hun stripboeken en proberen die strips (soms paneel voor paneel) opnieuw te creëren in filmische vorm. Voor films als Sin City en 300 bleek deze imiterende stijl $ uccessful; voor de geest, niet zo succesvol. In het geval van Watchmen wordt nog steeds gediscussieerd over het vonnis en zal dit waarschijnlijk nog jarenlang worden besproken.

Tegenover deze "stripboekfilms" staan ​​films zoals The Dark Knight, Iron Man of Spider-Man, die zijn geïnspireerd door stripboeken maar niet proberen stripboeken te ZIJN, in plaats daarvan kiezen om de vaak fantastische wereld van striphelden superhelden te presenteren op een meer "realistische" filmische manier.

Nadat ik beide benaderingen van stripfilms heb gedefinieerd, vraag ik opnieuw: heeft Watchmen de 'stripfilm' vermoord? dat wil zeggen, die films die proberen "levende stripboeken" te zijn die stijl boven inhoud verdedigen; slaafse trouw aan het bronmateriaal boven de hoop op massale aantrekkingskracht?

STUDIO ACHTERGROND

Zack Snyder heeft in veel interviews gezegd dat Warner Bros. een Watchmen-film liet maken die nauw aansluit bij de originele tekst van Alan Moore en Dave Gibbons (het alternatieve universum uit 1985, het volwassen karakter van het verhaal, een bepaalde climax met een gigantische inktvis) was een zware strijd. De studio (net als zoveel andere studio's die eerder Watchmen hadden doorgegeven) voelde wijselijk dat de dichtheid en eigenaardigheid van de strip de massale aantrekkingskracht van de film zou beperken, die, zelfs in de pre-productiefasen, al werd getagd met een enorm budget.

Snyder beweerde dat om Watchmen 'goed' te doen, het bronmateriaal slaafs gevolgd moest worden - dat er geen betere manier was om het verhaal te vertellen dan dat Moore en Gibbons het al hadden verteld. Het resultaat is een Watchmen-film die zowel bevrijd als beperkt is: bevrijd in de zin van wat big-budget films mogen zijn (prachtig gestileerd, vol met psychopaathelden en bungelende blauwe rommel); Beperkt in de zin dat Snyder's kijk op Watchmen er nooit in slaagt om zijn stripboekgrenzen te bevrijden om te leven en ademen als zijn eigen unieke kunstwerk. (Tussen haakjes, dat is geen mening: dat is de opsplitsing in het midden die je hebt gezien onder critici en publiek. Degenen die het stripboek graven voor al zijn dichte, bedwelmende raarheid zijn dol op de film; degenen die dat niet doen, don 't. En die verdeelde mening eist zeker zijn tol bij de kassa.)

Dus de vraag is: hoeveel kassa's zijn er in de kassa miljoenen die bereid zijn risico's te nemen, alleen maar om hulde te brengen aan de fanboy-natie? Scenarist van wachters David Hayter vroeg filmbezoekers onlangs om de film een ​​tweede keer te zien, om het bericht naar Hollywood te sturen dat er een markt is voor "complexe" stripboekfilms. Inmiddels kan hij echter tot een leeg koor prediken.

LOPEN FANBOYS DE SHOW?

Een ding dat heel uniek was aan de hele Watchmen-ervaring, was de mate van aandacht die de filmmakers schonken aan de fanboy-natie. In elk interview of panel waar hij deel van uitmaakte, deed Zack Snyder veel moeite om te benadrukken dat ook hij een Watchmen-fanboy was, en dat hij de fanboy-natie niet in de steek zou laten door te smullen met bronmateriaal.

Nu zou Snyder ons allemaal helemaal gek kunnen zijn, maar dat geloof ik niet. Ik geloof dat voor zover filmmakers gaan, Zack Snyder echt een fanboy is die deze film echt eerst voor fanboys maakte, daarna voor een massapubliek. De tijd zal uiteindelijk de wijsheid (of het gebrek daaraan) van die benadering onthullen, maar vanaf nu is het zeker twijfelachtig.

Screen Rant's eigen Rob Keyes schreef onlangs een artikel over de komende X-Men Origins: Wolverine-film, waarin hij de vraag stelde hoeveel (of niet) de filmmakers achter Wolverine luisteren naar fanboy-meningen over hoe personages zoals Deadpool of Gambit krijgen vertaald naar het grote scherm. In dezelfde geest vraag ik me af: wie is de serie als het gaat om stripboekfilms? Hadden fanboys echt zoveel invloed voor Watchmen? En nu Watchmen tekort schiet, hoeveel invloed zullen fanboys dan niet hebben? Is een kernfanaat van stripnerds echt de moeite waard om een ​​big-budget film te verzorgen? Of is massa-aantrekkingskracht de bottom line waar elke filmmaker van stripboeken voor zou moeten gaan?

HET RISICO OM EEN 'COMIC BOOK-FILM' TE MAKEN

De simpele waarheid is dat sommige mensen echt van stripboeken houden, terwijl anderen er niet tegen kunnen. En we weten allemaal waarom de haters haten: de personages zijn te fantastisch, de verhalen zijn te bizar, de dialoog is te cheesy, enz., Enz.

Om stripboekfilms aantrekkelijk te maken voor een publiek buiten de stripwinkel, moeten filmmakers hun aanpassingen scheiden van de 'attributen' van hun stripboekenbronnen, waarbij de ruwe essentie wordt ontgonnen van wat een superheld in de eerste plaats interessant of aantrekkelijk maakte, en dan een film bouwen op die basis. Mensen hoeven nooit een Batman-strip te hebben gelezen om te worden geïntrigeerd door Bruce Wayne's donkere maatschappelijke visie, of een enkel nummer van Spider-Man om te vertellen over de tienerangst van Peter Parker. Natuurlijk zouden sommigen zeggen dat karakterherkenning alles te maken heeft met de kansen van een stripboekfilm op grote aantrekkingskracht (brede karakterherkenning = brede aantrekkingskracht op de film). Ik zou die mensen herinneren aan de zaken Batman & Robin en V For Vendetta. Soms betekent algemeen bekend niet massaal beroep, en vice versa.

1 2