Tate Taylor's nieuwe Blumhouse-horrorfilm, Ma, onderzoekt wat er gebeurt wanneer een eenzame vrouw van middelbare leeftijd bevriend raakt met sommige tieners en besluit hen te laten feesten in de kelder van haar huis. Maar er zijn enkele huisregels: een van de kinderen moet nuchter blijven, niet vloeken en nooit naar boven gaan. Ze moeten haar ook wel Ma noemen. Maar terwijl de gastvrijheid van Ma in obsessie begint te veranderen, verandert wat begon als een tienerdroom in een terroristische nachtmerrie, en gaat Ma's plek van de beste plek in de stad naar de slechtste plek op aarde. Screen Rant kreeg onlangs de kans om met Taylor te praten over zijn benadering van de film en een regisseur te zijn die door veel acteurs als zeer meewerkend wordt beschouwd.
Gefeliciteerd met de film. Wat een wilde rit die je me nam toen ik die film keek, zo leuk. Ik denk dat de grootheid van een regisseur veelzijdigheid is, en dat laat je hier absoluut zien, in tegenstelling tot alles uit je vorige filmografie. Dus waar gaat het over dit genre en deze wereld waarmee je wilde spelen?
Tate Taylor: Het gaat altijd eerst om het verhaal. En als je me had verteld dat ik een film in dit genre zou hebben gemaakt - in wat het genre specifiek is gedefinieerd als - zou ik nee hebben gezegd. Maar toen ik dit personage van Ma zag en het gevoel van nostalgie in mijn eigen leven raasde om als kind elk weekend buiten een slijterij te zitten, deden we dat allemaal, iemand krijgen om drank voor ons of bier te kopen. Bud Light 18-pack in mijn geval. Wat zou er gebeuren als we de verkeerde hadden?
En het was gewoon - en toen dacht ik: "Wel, ik wil weten waarom ze zich zo gedragen." En toen zei ik: "Ik heb dit nog niet eerder gezien." Je hebt ook zoveel sympathie voor Ma dat het bijna moeilijk is om tegen haar te wortelen. Maar tegelijkertijd is het alsof je moet.
Tate Taylor: Bedankt. Dat was de bedoeling. Dat is waarom Octavia het speelde en waarom ik de hele behoefte aan een achtergrondverhaal creëerde. Ik denk dat wanneer mensen naar een film als deze komen, met escapisme in de hersenen en gewoon een knaller willen hebben, hun hoede wordt verlaagd over iets dat hen in de darmen raakt. En daarom vind ik het het perfecte genre om een aantal thema's onder te dompelen die je anders niet naar een film zou gaan als je wist dat ze er waren.
Rechtsaf. Omdat de meeste horrorfilms te maken hebben met een monster of een geest. Dit is dat niet; dit is meer iets dat eigenlijk zou kunnen gebeuren. Wat wilde je dat publiek daarin zou zien?
Tate Taylor: Weet je, ik ben geen man met een politieke beweging, maar we zijn nu in verschillende bewegingen. En ik denk dat het op een perfect moment toeslaat en een waarschuwend verhaal is van wat er gebeurt als je niet aardig bent voor mensen, als je dingen doet met mensen terwijl hun hersenen nog in ontwikkeling zijn. Het kan vreselijke gevolgen hebben, en ik denk dat de kennis daarvan je maakt - niet root voor Ma, maar begrijp het. En ik denk dat kennis van de mensheid en de oorzaak en het effect van hoe we mensen behandelen, is
Er kan iets misgaan.
Rechtsaf. En je weet dat Blumhouse het spel verandert als het gaat om een productiestudio. Ik moet het weten, ben je in gesprek om aan andere projecten te werken? En is Ma dood, misschien een Ma 2?
Tate Taylor: Je zou het aan Ma moeten vragen. Het was te warm in dat huis voor mij, ik moest daar weg.
Ik weet het niet. Ik persoonlijk, ja, ik denk niet dat we haar laatste gezien hebben.
Tate Taylor: Ik wou dat ik het wist.
De laatste vraag die ik voor je heb is: iedereen heeft gesproken over hoe collaboratief je bent, vooral met hen die bijna hun eigen personages informeren. Praat een beetje met me over dat proces. Omdat Octavia en alle kinderen, zij -
Tate Taylor: Dat is hun taak als acteur. Nee, ik kwam hier als acteur. Ik studeerde en kwam via het Groundlings-programma, improv. En improvisatie is "Ja, en
?” En u werkt met uw team en maakt er het beste van dat het kan zijn. Dus dat is hoe ik regisseer; Ik ben de regisseur van een acteur en het enige dat je show kan laten mislukken, is een acteur nee te vertellen. Als er een slecht idee is, zal het zich meestal openbaren. En mensen zullen het beseffen, en dan heb je geen drama gehad.
