Terwijl de eerste John Wick zijn deel van vuistgevechten heeft, bestaat de actie voornamelijk uit intense, close-quarters vuurgevechten. Die trend zet zich voort in John Wick: hoofdstuk 2, maar alles gaat op elf.
De mensen die verantwoordelijk zijn voor de fantastische actie in deze films is het team van 87Eleven Action Design. 87Eleven is mede-eigendom van de makers van John Wick, Chad Stahelski en David Leitch en is je one-stop-plek voor allerlei soorten stunttraining en choreografie.
Screen Rant ging zitten met Stahelski en stuntcoördinator JJ Perry om te praten over de intensieve training die ster Keanu Reeves heeft gevolgd om zich voor te bereiden op de film en hoe ze beslissen wat voor soort vechtstijlen personages in de film zullen gebruiken. Stahelski is ook poëtisch over het feit dat hij Reeves kan herenigen met zijn Matrix-co-ster Laurence Fishburne.
Hoe staat u tegenover de gun-fu uit de eerste film?
Tsjaad Stahelski: Een veel voorkomende vraag. Ik gooi het over aan JJ
JJ Perry: Ik noem het graag gun jitsu, maar sommige mensen noemen het graag gun-fu. Ik denk dat de manier om het beter te maken is door Keanu beter te maken. En wat we hier hebben gedaan is, weet je, de lat was gelegd, we wisten waar de lat lag, en Keanu als onze startende werper, warm je gewoon op, geef hem alle kansen om te slagen. Dus we hadden hem - weet je, het hebben van zo'n man die in de tijd komt, is niet altijd het geval, weet je, zo'n leiding hebben die zich er echt aan vasthoudt. En het was drie en een halve maand, vijf tot zes uur per dag, in deze sportschool, in het laboratorium, in 87Eleven, met enkele van de beste jiu jitsu, judo, sambo-jongens die hem ooit trainden. Twee keer per week op het bereik van Taran Butler, dat in Simi Valley is, een training met 'drie geweren' en elke sessie 400 tot 600 rondes neerzetten. En dit duurde drie en een halve maand, waarna de choreografie evolueerde en zich ontwikkelde op basis van zijn vaardigheden en het zien van de locaties. Dus, hem beter maken was hoe ik denk dat we begonnen de actie in John Wick 2 beter te maken.
Dus op dit punt is Keanu behoorlijk bedreven in het gebruik van wapens en al dat soort dingen?
Tsjaad Stahelski: Ik zou zeggen dat hij op een competitief niveau is.
JJ Perry: Ja, ik zou voorzichtig zijn als ik -
Tsjaad Stahelski: Misschien wil je ook uitleggen wat "drie geweren" is.
JJ Perry: "Three gun" is geweer / shotgun / pistool. Het is een competitie op basis van tijd met verschillende scenario's of verschillende fasen.
Ik denk dat ik een YouTube-video van hem zag—
JJ Perry: Precies. En de reden dat ik dacht dat dit een geweldig idee was, was omdat het een soort choreografie was. De koers verandert elke keer, alsof u dezelfde koers maakt gedurende vijf of zes runs. Nu verander je het. Het leent zich een beetje voor de manier waarop choreografie zou verlopen. Dus in gedachten denkt hij dit niet - hij is gewoon, doelwitverwerving, neem het, neem het. Verwerf doel, neem het, neem het, neem het en haal het neer en ga door naar de volgende.
Het is veel strategischer dan alleen maar richten en schieten, daar komt veel bij kijken.
JJ Perry: Ja, en we hadden hem ook trainen met [a] Navy SEAL, een man van speciale strijdkrachten -
Tsjaad Stahelski: SWAT.
JJ Perry: Ja, een SWAT-kerel. We lieten hem over de hele linie trainen. We bleven hem gewoon een vast dieet van moordenaars geven, wat zijn spel zou verhogen. Omdat hij geen wetshandhaving is, hij is niet militair, hij is een eenzame moordenaar, hij is een eenzame moordenaar. Het betekent dus dat hij niet op een team kan vertrouwen, hij moet op zichzelf vertrouwen, wat de engagementregels verandert.
In de eerste film vecht Adrianne [Palicki] dus veel tegen elkaar. Is het een heel ander proces voor een personage als zij?
Tsjaad Stahelski: Ik denk dat we willen doen - wanneer we choreografieën, wanneer we choreografie ontwerpen, proberen we het eerst vanuit een personage-standpunt te nemen. Het is duidelijk dat je een script schrijft en het is zoals een Jason Bourne of een John Wick of iets dergelijks, je begint geen dubbele draaiende draadbewegingen en backflips te choreograferen of de splitsingen te doen. Je probeert het zo te houden dat het past bij het personage of de toon van de film. Met John Wick wilden we ook zoiets doen. Dus in plaats van stoten, trappen - en voor het soort manier waarop we het wilden schieten, wat langer duurt - was ons eerste instinct om los te laten met een werpende of grijpende arm. We wilden iets waar John nog steeds een vuurwapen kon gebruiken, of het nu aikido, aiki jitsu of judo is, dat hij, zodra hij grijpt, gooit. Super effectief, super tactisch close-kwart werk. Zoals, je komt niet in de buurt en dan spin-hook kick. Dus probeerden we het vanuit dat oogpunt te bekijken.
Dus met Adrianne was het zoals, hoe zou een vrouw willen zijn - dus namen we het over van een Japans / Braziliaans jiu jitsu-aspect, waar hoe een - een geloofwaardige manier waarop een vrouw een veel grotere man zou aannemen.
Ik merkte veel van de Braziliaanse jiu jitsu-invloed op, omdat ik weet dat ze op een bepaald moment Keanu in een kimura-slot probeert te plaatsen.
Chad Stahelski: Ja, het is een van onze basisproducten hier bij 87Eleven. We zitten onder Rigan Machado, die volgens mij een van de beste jiu jitsu-instructeurs is, tenminste in Los Angeles, zo niet ter wereld. We hebben veel van zijn instructeurs hier, evenals Japanse jiu jitsu, Japanse judo en sambo. Dat was het recept van Keanu.
JJ Perry: De ingrediënten.
Ik heb een vraag voor jou [Tsjaad], ik ben een grote fan van John Wick, ik ben een grote fan van The Matrix, hoe was het om Laurence en Keanu te herenigen? Hoe is dat allemaal tot stand gekomen?
Tsjaad Stahelski: Het was geweldig. Ik heb veel tijd met beide doorgebracht, uiteraard, aan de Matrix-trilogie. Werkte veel, op een dagelijks niveau, met Laurence Fishburne. En toen waren we elkaar jarenlang tegengekomen via de filmgemeenschap. Keanu en ik waren in New York, ik was John Wick 2 aan het voorbereiden. Toen we oorspronkelijk gingen zitten en het script voor John Wick 2 schreven, creëerden we een personage dat je zult zien in de film die we zojuist de Bowery King noemden, hij heeft een tweede soort onderwereld in de film. En toen Keanu, [schrijver] Derek Kolstad, en ik gingen zitten en het personage schreven, was het volledig, honderd procent gebaseerd op Laurence Fishburne. Zoals, in mijn hoofd zag ik deze kerel. Ik wist dat we in New York wilden aansluiten - de dakloze bevolking als een onderwereldelement, in een enigszins mythologisch licht. En ik hoorde de stem van de kerel als Laurence, het zat gewoon in mijn hoofd. Maar we waren zelfs nooit van plan - Laurence heeft het zo druk en we zeggen: "We zullen Laurence Fishburne nooit krijgen."
Gesneden tot maanden later, krijg ik deze willekeurige e-mail ongeveer twee maanden na het filmen van Keanu, "hey ik ben net Laurence tegengekomen, hij is als 'wat is er?'" Ik ben zo van, "wat bedoel je?" Hij is als: "Nou, hij wil zijn - is er een plek voor hem in John Wick 2?" Ik heb zoiets van "maak je een grapje?" Ik bedoel, letterlijk duurde het ongeveer dertig seconden om een antwoord terug te sturen, ga "bel hem nu op." Hij is als: "Ja, cool, hey, wat is er?" en miste geen beat.
En weet je, ik beschouw Laurence, Keanu, beide zeer gewaardeerde acteurs, ik bedoel zo goed. En je weet maar nooit - toen ik Laurence voor het eerst ontmoette, was ik Keanu's stuntdubbel op de eerste Matrix. Matrix 2 en 3, ik was een van de stuntcoördinatoren, toen begon ik destijds mijn actieregie te leiden onder de Wachowskis. Dus, een kleine evolutie daar met carrière status. Maar dan teruggebracht tot de dertien / veertien jaar later, waar ik nu aan Laurence Fishburne vraag om te vertrouwen op mijn regiecapaciteit, of mijn regie-kennis, wat dan ook, om te komen en zijn carrière in onze film te riskeren. En het feit dat hij ja zei, vertrouwde en zichzelf naar New York bracht. We hebben elkaar allemaal ontmoet in Laurence's appartement, zijn over de scène gegaan. Laurence hielp een deel van de dialoog opnieuw, hij en Keanu werkten het samen. En hij kon niet respectvoller zijn geweest, had niet briljanter kunnen zijn op de set. Ik zei: "Kijk, ik zal je hier een beetje moeten werken, want ik krijg je maar drie dagen." Hij ging nooit weg, was altijd aantrekkelijk, werkte altijd aan zijn lijnen, het was geweldig.
En dan, ik ga niet tegen je liegen, we zitten op dit dakterras in Brooklyn, ik zit daar, de technotrein komt rond Keanu en Laurence, en Laurence geeft de lijn “de man, de mythe, de legende, "en ik zit gewoon achter de monitors te gaan, " heilige shit. " Weet je, iedereen haalt het soort Matrix-reünie aan, en het was gewoon een kwestie van Laurence is voor wie we het stuk schreven, Keanu en Laurence zijn echte vrienden, ze genieten eigenlijk van een zeer hechte werkrelatie. En om ze allebei te zien en te zien - Laurence is een geweldig voorbeeld van hoe je kunt communiceren met het publiek terwijl je handelt met een andere acteur. Hij praat, maar hij spreekt - Laurence heeft plezier met de rol, en je snapt het, en je voelt dat hij plezier heeft, je kunt voelen dat Keanu plezier heeft. Het is gewoon een goede scène, het heeft een goede energie. Ja, ik kan niet genoeg zeggen, ik kneep mezelf.
Ik heb nog een laatste vraag. Als je John Wick zou kunnen combineren met een ander personage, zoals James Bond of iemand anders, wie zou dat dan zijn?
JJ Perry: Nou, als je James Bond wilde vermoorden, stuur je John Wick.
Chad Stahelski: John Wick werkt niet samen.
