Toby Kebbell is een van de drukste acteurs die er zijn, hoewel je hem de laatste tijd misschien niet op het scherm hebt herkend. Zijn prominente rollen zijn Koba in Dawn of the Planet of the Apes en, eerder deze zomer, de Orc-leider Durotan in Warcraft - twee delen waarin Kebbell een aantal ongelooflijke prestaties vastlegde werk dat wedijverde met dat van de mo-cap koning, Andy Serkis (het gerucht gaat dat hij wat mo-cap werk heeft gedaan als Kong in Kong: Skull Island van volgend jaar, waarin hij ook een menselijke rol heeft).
Maar Kebbell verschijnt zonder enige visuele bedrog in Ben-Hur als Messala, de geadopteerde broer van Judah Ben-Hur (Jack Huston), die een rijzende ster wordt in het Romeinse leger en uiteindelijk Juda beschuldigt van verraad, waardoor hij in jaren ballingschap wordt gestuurd als een kombuis slaaf totdat Juda terugkomt op zoek naar wraak. Hun vluchtige relatie is de kern van het verhaal, en hoewel Kebbell hier niet in een pak met mo-cap voor zat, moesten hij en Huston nog steeds hun actie-karbonades slijpen voor de beroemde strijdwagenscène van het verhaal.
We gingen een paar dagen geleden met Kebbell zitten over werken zonder mo-cap, een film opnieuw maken die 11 Oscars won in 1959 en meer.
Ik denk dat dit de eerste keer is dat we je op het scherm zien zonder dat dingen op je gezicht of in een mo-cap-afbeelding zijn geplakt
.Toby Kebbell: Dat spijt me.
Was dat verfrissend voor je na verschillende mo-caprollen?
Ik wou dat ik niet van mo-cap hield, maar ik hou van mo-cap. Ik vind het briljant. En om die personages ook te spelen, weet je, het is het ultieme kostuum. Ik vind het perfect. Maar ja, ik was erg blij dat ik acteerde en fysieke dingen leerde doen, zoals vier paarden trekken, enzovoort, wat een enorm onderdeel van deze hele film was en ook mijn zenuwachtigheid wegnam over de vraag of we zouden bereiken in het spel iets dat al 11 Oscars had gewonnen. Maar meer dat we ons op een plek bevonden waar we de technologie hadden om de strijdwagen spannend te maken.
Wat fascineerde je aan het karakter van Messala?
Wat me fascineerde was de gelegenheid toen ik met Timur (Bekmambetov, regisseur) sprak om hem niet slechts een slechterik te maken. Om niet alleen het verhaal van een schurk te vertellen, maar om daadwerkelijk iemand te hebben die een vreselijke fout maakt, want hij kijkt naar niets vanuit iets anders dan zijn standpunt. Dus dat is voor mij veel interessanter. Fouten zijn de dingen die ons echt op dat pad leiden. Het is hoe vaak we deze vreselijke dingen doen die ons tot een goed of slecht persoon maken. Maar ik geloof niet dat er echt slechte mensen zijn. Ik denk dat er slechte acties en slecht gedrag zijn, en ze maken op hun beurt een persoon verschrikkelijk.
Je noemde leren vier paarden trekken, dus laten we het hebben over die strijdwagenrace en de ervaring van het fotograferen daarvan.
Ja. Ik wil gewoon duidelijk maken dat in Engeland “trekken” betekent, net zo goed zijn als een meisje. Dus als je een meisje hebt getrokken
. (lacht) Ik heb in die zin geen vier paarden getrokken. Hoewel ik dat misschien deed - kreeg ik veel hoefafdrukken
Wat er ook in Engeland gebeurt, blijft in Engeland.
Ik heb geleerd om die paarden te trekken, het kostte een maand training in het begin. Ik moest leren om één paard te trekken, getrokken door één paard. Dat is echt om uw oproepen en uw nooduitgangroutines op gang te brengen, want we hadden een pedaalrem - iets wat ze niet hadden - en het waren schijfremmen, de schijfremmen vergrendelen en zand en zaagsel doen je stuiteren. En wanneer je stuitert, dan heb je een paal voor je strijdwagen, als deze in de grond steekt, neig je naar voren te vallen in een vrij snel tempo - tenzij het breekt om een wonderbaarlijke reden en dan stoot het door je strijdwagen en breekt je borstbeen.
Goede Tijden.
Het is geweldig, het is geweldig, alle noodgevallen waren goed. En dan, weet je, de gedachten die wij, ik en Jack bedachten, zoals: "We laten ons zeker gewoon achteraan vallen", maar dat laat natuurlijk een strijdwagen en vier paarden rondrennen als kippen zonder kop. Dus je moest een bepaald niveau vinden van "Oké, dit is gevaarlijk, maar dit is opwindend dat we het op dit niveau gaan doen." Meestal zouden we op een groen scherm zijn en zouden we de helft ervan doen alsof, of we zouden rond worden getrokken door motoren, wat het ook was. Het was dus een ervaring die we moesten omarmen en het was een prachtige ervaring.
Jack heeft enige ervaring met paarden.
Hij doet het, ja. Als je hem bekijkt, heeft hij zelfs een zeer paardensportstijl. Hij heeft een soort van zeer elegante beweging. Het is alsof, "Ze reden toen niet zo, makker, je moet dat afleggen. Je kunt niet rijden alsof je geld hebt, je moet rijden als een wilde man! ' Dus bedachten we onze eigen stijlen.
Waar ga je weer aan werken als we hier vertrekken?
Wanneer gaan we hierheen? Ik ga nu naar een nieuwe film, Categorie Vijf.
