Captain Marvel wijst erop hoeveel Marvel-comedy de karaktergroei van de MCU in de weg staat, maar doet het toch. De nieuwste inzending in het Marvel Cinematic Universe is een onmiskenbare hit, in slechts een kwestie van weken racen langs vele andere superheldenfilms in de box office, maar de discussie over de kwaliteit ervan is een beetje ingewikkelder.
Captain Marvel geeft in veel opzichten een draai aan de nu geaccepteerde MCU-formule: het is een verhaal over de oorsprong, maar wordt bijna omgekeerd verteld met een geheugenverliesheld; een historisch verhaal waarvan de voorafschaduwing is voor films die we al hebben gezien; een Aarde / kosmische mashup waar de veronderstelde schurken de helden zijn; en het bevat natuurlijk de eerste vrouwelijke hoofdheld (en vrouwelijke regisseur achter de camera) in het gedeelde universum.
En tegelijkertijd verraadt Captain Marvel nog steeds veel van de kenmerken van de film die de uitvoer van Marvel Studios zijn gaan definiëren. In theorie is dat niet erg: je verdient geen $ 18 miljard zonder iets goed te krijgen. Maar er is één gebied waar Captain Marvel allebei probeert te innoveren, maar toch slaafs voldoet aan de beproefde formule van Marvel, en het laat de film in verwarring achter. Dat is natuurlijk Marvel-komedie.
- Deze pagina: Marvel Movies ondergraven zichzelf met comedy
- Pagina 2: Hoe Captain Marvel probeert (en mislukt) om het komische probleem op te lossen
Hoe Marvel's grappige probleem evolueerde
Afgezien van Iron Man (waardoor Robert Downey, Jr.'s verfijnde snark een verkoopargument twee maanden vóór The Dark Knight werd), was Marvel Studios altijd aan de meer humoristische kant van het superheldgenre, hoewel het echt een echte trope werd met The Avengers. Daar beantwoordde Joss Whedon critici van het team met een volledige showcase van humor. Het succes van $ 1, 5 miljard maakte het tot de routekaart en elke film die daarna werd gemaakt, leunde zwaar op de komedie.
In het begin was dat geen slechte zaak. Wat is een betere manier om leuke kaskrakers te maken dan grappig te zijn? In tegenstelling tot wat Christopher Nolan en DC met Batman deden, was Iron Man en Captain America geestig kibbelen een frisse, verrassende manier om een verhaal over gekostumeerde helden te vertellen. Dit was dubbel zo toen verschillende filmmakers als Shane Black hun gevoel voor humor konden toepassen op massieve blockbusters.
Na verloop van tijd verdwenen de frisheid en vrijheid, maar de grappen niet. Plezier werd de benchmark, niet de ondergrens. Nu zijn Marvel-films bezaaid met momenten waarop grappen betrouwbaar momenten van bedreiging en emotie ondermijnen omdat het een beetje vreugdevoller is op dit moment: Ultron, een AI verbonden met alle menselijke kennis, vergeet wat kinderen zijn tijdens zijn eerste dreigende monologe; Doctor Strange's arc-completing caping-up opeenvolging bouwt op tot een zwevende kraaggrap; en Thor: Ragnarok verwijdert alle inzetten van de vernietiging van Asgard door nooit meer dan een minuut verwijderd te zijn van een gag.
De situatie is iets genuanceerder dan alleen maar enkele momenten. Sommige films, met name de Iron Man-trilogie en Doctor Strange, maken een zelfbenoemde komiek onderdeel van het startpunt van het personage en het worstelen met humor-sleutel tot hun boog: Stephen Strange en Wong's vriendschap bouwen gags over Adele en Beyoncé op tot een passende conclusie, een schril contrast met de hierboven genoemde Cloak of Levitation-beat. in Maar in de gevallen waarin het stomp is, is de redenering des te verontrustender. In Thor: Ragnarok werd de dood van Odin naar verluidt opnieuw afgeschoten omdat het testpubliek "medelijden met hem kreeg"; een emotioneel moment werd vervangen omdat het plezier in de weg stond.
Het gebruik van Marvel-komedie maakt echt deel uit van een groter probleem met de benadering van films van het bedrijf; de kortetermijnreactie van het publiek wordt gewaardeerd om de langetermijnimpact, wat betekent dat de focus ligt op het bieden van een opwindende openingsavond die tot het parkeerterrein duurt. Het resultaat is dat een reeks die al ontbreekt in een juiste betekenis van inzetten en permanente vertakkingen - nog meer flappant wordt. Het is één ding om Hydra te hebben gevestigd als een grote bedreiging in Captain America: The Winter Soldier voordat hij een jaar later ongedaan wordt gemaakt in de proloog van Avengers: Age of Ultron, als de beslissing beide films aandrijft, is het een ander moment voor karaktergroei vergezeld door een juk. Zelfs grimmige films zoals Captain America: Civil War of Avengers: Infinity War hebben een bovengemiddeld grapquotiënt.
Wat zo nieuwsgierig is geweest, is dat, terwijl Marvel hard heeft gewerkt aan hardnekkige kritiek op de gehomogeniseerde MCU-stijl, zoals de slecht gekarakteriseerde schurken - de afgelopen jaren hebben geleid tot Vulture, Killmonger en Thanos - en consistent gebrek aan inzet - iets opgelost in een snap - er was weinig weerstand om verder te evolueren dan de humor van Downey-Whedon-Gunn.
Pagina 2 van 2: Hoe Captain Marvel probeert (& faalt) het komische probleem op te lossen
1 2
