De ware betekenis van moeder! uitgelegd

Waarschuwing: Major SPOILERS forMother! verder

Darren Aronofsky's moeder! is vrijwel gegarandeerd een van de meest controversiële films van 2017 - tenzij, natuurlijk, niemand het uiteindelijk gaat zien. Het heeft echter veel aan zijn kant, waaronder veel festival-buzz, een goed getimede (voor een horrorfilm) herfstreleasedatum en de aanwezigheid van populaire hoofdrolspeelster Jennifer Lawrence in de titelrol. Hoewel de advertenties en vroege plotbeschrijvingen de verhaallijn grotendeels geheim hebben gehouden, zijn de trailers van de film ontworpen om de indruk te wekken dat moeder! is zoiets als een thriller voor een huisinvasie of een spookhuisfilm (of misschien beide?). Veel publiek zal verrast zijn om te ontdekken dat het meer een surrealistische "kunstfilm" is, compleet met een abstract, symbolisch beladen verhaal en een gruwelijk gewelddadige, taboe-verbrijzelende climax die berekend lijkt het publiek in een vorm van morele verontwaardiging te brengen.

Maar zelfs publiek dat niet de bioscoop uitloopt en geneigd is om een zak tegen luchtziekte, hun geld of beide te eisen, vraagt zich misschien af wat Aronofsky's bizarre, ondoorgrondelijke, intens-persoonlijke, maar opzettelijk ontwijkende film eigenlijk zou moeten 'bedoelen'. En hoewel het punt van abstracte en / of surrealistische kunst vaak bedoeld is om aan individuele interpretatie te worden overgelaten (en uiteraard kan alleen Aronofsky ons vertellen wat elke creatieve keuze uiteindelijk moest overbrengen), er is zeker een identificeerbaar verhaal door- lijn en verschillende duidelijk herkenbare thema's.

HET VERHAAL (VOLLEDIGE SPOILERS)

Na een onverklaarbare inleiding waarbij een huisvuur rond een jonge brandende vrouw die zichzelf levend 'terugwint' naar een onverbrande toestand en Jennifer Lawrence in slaap in bed lijkt te 'genereren', komen we in ons hoofdverhaal. Lawrence en Javier Bardem zijn een nieuw (?) Echtpaar (het sterke leeftijdsverschil tussen de twee is opzettelijk merkbaar en maakt deel uit van de verhaallijn) en woont alleen in een groot rustiek landhuis in het midden van een door bossen omgeven leeg veld.

Hoewel het er indrukwekkend uitziet, was het huis op een bepaald moment voorafgaand aan hun huwelijk in een brand beschadigd, dus werkt ze eraan om het opnieuw op te bouwen terwijl hij (niemand in de film een juiste naam heeft, omdat het dat soort film is) zwoegt op het werk in zijn kantoor boven. Een ooit wereldberoemde dichter, hij is verdoofd geraakt door writer's block (en het impliceert impotentie - de symbolische parallellen die hier spelen zijn het tegenovergestelde van "subtiel"), en hoopt inspiratie te putten uit zijn gewaardeerde bezit: een prachtig kristal van onbekende oorsprong die hij beweert te hebben gevonden, onbeschadigd, in de as van de vorige brand. Ze is gelukkig, maar wordt geplaagd door visioenen van de fundering door de kelderoven die 'beweegt' en van een hartachtig orgel dat binnen de muren zelf slaat.

Hun rust wordt onderbroken door de verdacht-ongeplande komst van een ouder echtpaar (Ed Harris en Michelle Pfieffer), die "grote fans" van het werk van de dichter blijken te zijn, en die hij uitnodigt om als gasten te blijven ondanks de verbijstering en duidelijk onbehagen van het karakter van Lawrence. Hoewel de dichter hun gezelschap leuk vindt, omdat hun lovende fans hem weer creatief maken, zijn het paar onbeleefd en irritant en tonen minachting voor hun omgeving en de bezittingen van hun gastheren. Uiteindelijk sluipen ze het verboden kantoor van de dichter binnen en breken per ongeluk zijn gewaardeerde kristal - hem woedend en leidend om het kantoor binnen te gaan en hen te bevelen te vertrekken. In plaats daarvan worden ze vergezeld door hun ruziënde zonen (Brian en Domnhall Gleeson), die in een vechtpartij terechtkomen die de oudere doden uit een hoofdwond achterlaat. Later observeert het personage van Lawrence de overgebleven bloedvlek die door de vloerplanken in de kelder lijkt te eten, een deurvormig merkteken op een muur vormend dat ze kapot slaat om een verborgen olietank te ontdekken.

De dichter - nogmaals tot overduidelijk ongemak van zijn vrouw - laat het paar en hun vrienden het huis gebruiken voor een spontane wake. Tijdens de wake wordt Lawrence bozer en bozer als de gasten haar ruimte binnendringen en dingen in het huis breken totdat ze een schreeuwende aanval gooit en erin slaagt om ze allemaal te laten gaan. Ze probeert zichzelf te verlaten, maar in plaats daarvan leidt een schreeuwende wedstrijd met haar man tot een gewelddadige, gepassioneerde seks. De volgende ochtend kondigt ze aan dat ze "weet" dat ze zwanger is geworden en hij springt uit bed en begint opnieuw te schrijven - zijn schrijversblok lijkt genezen samen met zijn impotentie.

Zijn resulterende gedicht is een enorme wereldwijde hit, die zijn uitgever (Kristen Wiig) naar het huis brengt, maar ook al snel een menigte van handtekeningen (en "wijsheid") op zoek naar fans die de dichter niet lijkt te kunnen afwijzen - zelfs als ze beginnen fysiek het huis uit elkaar scheuren voor souvenirs en het karakter van Lawrence aanvallen, met behulp van uitspraken "van de dichter" om hun acties te rechtvaardigen. Honderden mensen arriveren en (over wat maar een paar uur lijkt te zijn) wordt de bijeenkomst een feest, dan een rave, dan een orgie en vervolgens een overdekte post-apocalyptische hellscape compleet met gekooide seksslavinnen, iconen van The Poet Being vereerd in religieuze ceremonies (zoals het roepen van Aswoensdag, het Gouden Kalf en anderen) en het personage van Wiig die mensen (ketters?) executeert met pistolen. Een SWAT-team valt aan, waarbij velen worden gedood, maar Lawrence niet wordt gered, die weeën krijgt en zich verstopt met The Poet in de kamer boven. Ze bevalt van een jongen, maar weigert om The Poet het vast te houden uit angst dat hij zijn gekke fans er dichtbij laat komen.

Uiteindelijk valt ze in slaap en wordt wakker om de baby genomen te vinden. Beneden heeft de dichter de verrukkelijke menigte zijn kind laten rondleiden, maar ze zijn te ruw voor hem en Lawrence kan hem niet bereiken voordat we geluidseffecten horen die aangeven dat hij gewond is geraakt. Wanneer ze de voorkant van de menigte bereikt, ontdekt ze dat de fans de baby in stukken hebben gescheurd en ritueel de resten opeten om dichter bij The Poet te voelen, schijnbaar gebaseerd op zijn lofrede uit de eerdere wake-scene. Lawrence, woedend, doodt verschillende van de moordenaars met een scherf van glas, maar wordt gewelddadig geslagen en aangevallen met misogynistische beledigingen - waardoor een (schijnbaar) telekinetische aardbeving vrijkomt die de vloer openscheurt en haar laat ontsnappen uit de kelder, waar ze de olietank gebruikt om ontbranden een enorme explosie die het huis vernietigt en (schijnbaar) iedereen doodt, inclusief The Poet en zichzelf.

Maar in de nasleep van het vuur zien we De Dichter - volledig ongedeerd - het verbrande maar nog steeds levende lichaam van zijn vrouw naar boven dragen in zijn kantoor. Ze vraagt wie (of wat) hij is en ontvangt alleen cryptische antwoorden en vage uitspraken dat hij spijt voelt, maar een Schepper is en 'moet creëren'. Hij zegt dat hij nog iets van haar nodig heeft - haar liefde - en zij vraagt hem het te nemen. Hij haalt haar hart uit haar borst, doodt haar en knijpt in het hart totdat het een kristal wordt, net als dat van eerder. Terwijl hij het op de ereplaats van het origineel plaatst, begint het "terugspoelende vuur" -effect vanaf het begin opnieuw, waardoor deze keer een nieuwe vrouw in het bed "regenereert". Het einde.

Pagina 2: Wat betekent het allemaal?

1 2 3